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這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

2022-06-15由 百道網 發表于 林業

膠裝封面應該怎麼放置

【百道編按】2003年,《中國古代門窗》第一版由中國建築工業出版社出版,它從三十六萬種圖書中脫穎而出,榮獲第六屆國家圖書獎。這一獎項曾是國家出版界的最高榮譽,每兩年評選一次,不僅是對優秀圖書的鼓勵和肯定,也代表了當時出版物的最高水平。2019年,經過海內外頂尖書籍設計師評委的多輪專業評選,《中國古代門窗》(第二版)又被選為“中國最美的書”。

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

《中國古代門窗(第2版)(漢英對照)》

出版社:中國建築工業出版社

作者:馬未都

出版時間:2020年01月

中國古代的門窗,一向附麗於建築及園林營造之中。宋《營造法式》才開始有關於門窗、欄杆和室內隔扇、罩、屏等制度、功限的專論。在《中國古代門窗》一書中,作者馬未都系統地將古代建築的發展和門窗的演變歷程、門窗與建築的關係,以及門窗的美學價值,進行了深入、生動的闡述,並將他數十年間收藏的明清建築門窗實物,篩選、整理、編纂,彙集為圖版。此作品可謂散軼在民間的古代建築門窗集大成之書。

本書繁密的資訊經過設計呈現有趣且不枯燥的感覺,張弛有致,富有節奏感。全書印製非常精美,體量感得以充分展現。用材強調紙張的柔軟度,手感舒適,富有東方書品氣韻。設計師張悟靜在做這本書之前,已經獲得了萊比錫“世界最美的書”銀獎和三屆“最美的書”獎項和各級別的裝幀設計獎。在製作本書的過程中,他克服重重技術困難,最終把新版《中國古代門窗》帶到讀者眼前。

這本“最美的書”美在何處?它在圖書裝幀方面有哪些創新?修訂本書的過程中面臨過怎樣的挑戰?百道網專訪了《中國古代門窗》(第二版)設計師張悟靜,以及本書的責任編輯費海玲。

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

張悟靜

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

《中國古代門窗》責編費海玲

新版增補重要門窗構件,“美”在內容、版式和裝幀

《中國古代門窗》第一版以高質量的圖書內容和精美的裝幀設計,獲得了第六屆國家圖書獎。鑑於作者馬未都豐富的藝術收藏經驗和知識,以及行業地位,本書內容歷久彌新,目前仍令不少作者痴迷並收藏。在十幾年後的今天,中國建築工業出版社修訂再版該書,正是源於讀者這種恆久的需要。

編輯團隊根據讀者變化的審美需求與更新的技術手段等,在第二版中從多個方面對《中國古代門窗》進行了最佳化。第一是隨著作者藏品的整理和更新,他們發現不少精美的門窗構件沒有收錄進來,故第二版中門窗的構件較第一版更為豐富,新增不少重要的門窗構件,並補充了門窗在建築中的環境場景若干。第二,限於當時的技術手段,部分構件的呈現還不夠完美,需要補充構件的區域性或是場景,因此第二版採用整體重新拍攝、增加區域性大圖、原圖精修等方法,對呈現效果進行了最佳化。

費海玲指出,這本書的選材決定了其內容質量較高。第一部分為綜述,作者從專業的角度對門窗的基礎知識進行了深入淺出的梳理與介紹,使讀者對古代門窗與建築的關係,門窗的演變過程、工藝特點、文化以及美學意義等有了較為系統的認識。圖版部分,從作者收藏的大量門窗中選取了最為精美的明清建築遺物,收錄各式隔扇門51組,各式窗110組,折屏2組,圍欄1組,屋頂2組,共166組,698片。透過精美圖照、細節大樣、工藝引數,輔以工藝特點、圖案含義、美學價值等文字介紹,《中國古代門窗》(第二版)生動還原了每件精美的門窗藏品。

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

第三,第一版內文為銅版紙印刷,整體採用8開本、硬精裝、帶函套,體量較為厚重,不太方便讀者閱讀。所以在裝幀設計形式上,新版圖書的設計師張悟靜從整體呈現效果、紙張/布面材料、裝訂形式,到圖片的精修、細節表現,都一一反覆推敲,最終呈現出讀者所看到的形態。費海玲表示,“希望新版圖書以符合當下審美的形式,更好地體現出圖書的內容特點,也讓更多人瞭解我國的傳統門窗文化。”

2019年,《中國古代門窗》(第二版)被選為“中國最美的書”,這個榮譽有書籍設計界“奧斯卡”之稱。

張悟靜的設計理念:在適用的前提下,儘量美觀

這本書究竟美在何處呢?

《中國古代門窗》(第二版)整體版式設計疏密相間,裝幀方式傳統與現代結合,頗有新意。全書圖文並茂,文字敘述通順流暢,圖片處理清晰精美,不僅使圖書整體具有賞心悅目之感,還淋漓盡致地展現出中國古代門窗的精美與奇巧。

說到設計理念,設計師張悟靜告訴百道網,本書採取的整體設計思路延續了他一貫遵循的“在適用的前提下,儘量美觀”的宗旨。這個宗旨體現在對內容的理解與把握方面,更體現在最佳化讀者的閱讀體驗上。這本書在整體形式設計上採用了筒子頁、無線軟膠裝、加函套的形式,體現了古代門窗的穩重之感。

在內文編排上採用傳統豎排方式為主橫排為輔,橫豎搭配相結合來展現。書中大量圖片進行多樣式的組合編排,將其安排在合理空間內,並根據門窗等結構特點採用摺頁、拉頁等多種形式,將大畫幅充分舒展,不僅帶來通透的閱讀體驗,而且形成強烈的節奏感和韻律感,使圖書呈現出多樣的視覺效果,更使其在內容與形式上完美融合。

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

《中國古代門窗》(第二版)的整體設色較為古樸,從封面到篇章隔頁,門窗的木質色彩貫穿始終。為了更好地展現原木的質感,在印刷技術上也採用了調頻網的印刷方式,門窗木質的紋理感、立體感、體量感得以充分展現。既烘托了主題,又強調了古建築溫馨的居所舒適調性。

在用材方面,本書選用了多種柔軟度高且強度大的紙張素材相結合,紙張手感舒適,整本書比較柔軟,非常適合閱讀,有很強的書卷氣,亦使本書富有東方書品氣韻,且不同紙張的選用,使文字部分和圖版部分有了很好的區分和呈現。

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

在裝訂上,本書採用了特殊的無線軟膠。雖然材料輕薄,但由於書本很厚,其結實程度依然非常關鍵。以往為了達到這個目的,很多書都採用了打孔穿線的形式,但這樣很容易使封面和書芯脫落,且不方便翻閱。為了確保這個環節不出問題,張悟靜多次和裝訂、印刷廠家商量,並進行多次試驗、測試,最終做到了拉力與紙張關係的平衡,找到了精確的貼上位置。在最後環節,新的問題出現了:製作出的樣本翻閱後,書脊處易形成內凹的摺痕,不僅不美觀,也容易造成強度不足的缺陷。最後,張悟靜經過多次試驗,採用在書脊處單獨新增透明高韌度材料來改善這一問題。

面對來自技術層面的挑戰,責編和設計師曾“絞盡腦汁”

從做書的角度講,編輯和作者的立場是一致的,都希望最終呈現出精益求精的作品。在和作者馬未都溝通、完成修訂的過程中,費海玲最深的體會是馬未都能夠站在讀者的角度,接受設計師提出的各種設計創意,也認可讓書儘量變輕變軟、方便閱讀的理念。“也許,這得益於在修訂方案確立之初,設計師張悟靜就參與了進來,在作者交稿前,對補充什麼樣的圖片、採用什麼樣的裝幀形式,都與作者進行了充分的溝通。”她表示。

張悟靜告訴百道網,修訂過程總體而言比較順利,不過期間也有挑戰。這些挑戰多半來自於技術層面,比如,這本書的內容體量十分龐大,在這種情況下,想要書儘量便於攜帶和閱讀,就需要選用盡量“輕薄”的材料。而輕薄的材料給後期的印刷和裝訂都帶來了不小的困難。同時,為保證圖片後期的呈現效果,這本書選用了調頻網印刷工藝。在如此薄的紙張上密網印刷,遇到深底、滿版圖片或滿鋪專色時,印刷環節的考驗重重。試印第一天,是不斷除錯壓力、反覆試驗的一天:壓力大一點,紙張就破了,壓力小一點,墨色又不夠飽滿。好在出版部主任、責任編輯費海玲和設計師張悟靜一直盯在印刷機旁,遇到問題隨時與技術人員溝通、商量,終於找到了合適的印刷方法。在保證圖片層次與飽和度的前提下,實現了批次印刷,也保證了最終的整體效果。

這位設計師斬獲萊比錫“世界最美的書”和四屆“中國最美的書”

此外,封面的材料一樣選用盡量輕薄的布和紙板。內封的布面很軟,書翻開時是能夠自然開啟的,這與張悟靜想要的效果一致,但翻幾次,書脊處就會呈現一道道的摺痕,有損美觀度。為了這個細節處能夠呈現出完美的形態,張悟靜也是絞盡腦汁,選用了各種材料,嘗試各種不同工藝來實現,最終選用了韌性和彈性很強的pvc材料放置在書脊處,連線封面材料和書芯且使書脊處受力和拉力達到平衡,書籍翻閱後會自行恢復原始的狀態,保證了書脊面的平整,又可以使書平攤翻閱,最終實現了結實與美觀的統一。

把好書做好,打造最美的書,打造精品力作

雖然編輯團隊嘗試將這本書做的儘量輕、軟,但是它的內容體量是固定的,豐富而精彩的細節又很多,為了讓讀者能夠看到這些精美的門窗構件,最終,它還是成為了一本大型畫冊。費海玲表示,這本書的讀者物件主要定位於明清古典傢俱藝術文化愛好者、古代門窗收藏者。

值得一提的是,作者馬未都的行文風格灑脫流暢,使本書具有較好的閱讀體驗;同時,本書在中文外輔之以暢達精準的英文翻譯,這就讓本書在創新對外表達方式、講好中國故事、傳播好中國聲音等方面價值可期。中英雙語的形式,能夠更方便將書中的精彩內容傳播到世界各地。

為了能讓更多大眾更好地接觸到這本書,中國建築工業出版社也陸續開展了一系列的宣傳活動:先是在該社微信公眾號上做了兩輪宣傳推廣和購書優惠活動;後啟動了官方微博平臺與京東平臺的合作,開展了為期一個月的專項推廣活動;並與新華文軒網等平臺合作,進行多渠道的推廣營銷。觀復博物館及旗下“文物有意思”“博物館大神”等公眾號均參與互動轉發,增強了活動的號召力和宣傳效果。

費海玲告訴百道網,打造“最美的書”始終是出版社的努力方向,因為它體現了出版機構品質追求與讀者審美追求的高度統一。打造更多的精品力作,是中國建築工業出版社一貫的追求。而“最美的書”評價標準嚴苛,獲得這一獎項,無疑是對精品力作的最好詮釋,也是對出版社的最好讚美。

在做《中國古代門窗》(第二版)時,出版社調配多方資源,力求最大限度做出好書;設計師張悟靜在做這本書之前,已經獲得了多屆“最美的書”獎項和各級別的裝幀設計獎。可以說,為這本書最終獲得這一獎項做好了各方面的準備。“我社確實還有很多選題方向都適合實現內容美與裝幀美的統一,我相信出版社未來會有更多圖書獲得這一獎項。”費海玲如是說。

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