「記者專訪」小橋老樹：寫作12年，依然真實

小橋老樹，重慶市作家協會副主席、網路文學創委會主任，現實題材都市小說大神，作品“以真為美”，貼近人民生活的喜怒哀樂，反映大時代下小人物的心聲。著有《侯衛東官場筆記》、《侯海洋基層風雲》、《靜州往事》等多部暢銷書，其代表作《侯衛東官場筆記》更是被評為“最佳官場小說獎”“西湖型別文學雙年獎”。

潛心5年突破之作——《奮鬥者：侯滄海商路筆記》釋出於網易雲閱讀，講述民企教父的商路傳奇奮鬥史，平臺點選破億，實體書全網熱銷，備受好評。

公務員體制中“潛伏”的作家

記者：大神您好，感謝您接受我們的訪談，請跟喜歡您的讀者打個招呼吧！

小橋老樹：記者的朋友們，大家好，我是《侯衛東官場筆記》、《侯滄海商路筆記》的作者小橋老樹。

記者：在很多人眼裡，公務員就是鐵飯碗，很多人都想不到公務員會去寫小說，尤其您原來的工作好像並不是文學相關的，那您是為何開始寫小說的呢？

小橋老樹：公務員寫小說的多了去。其實這是有悠久傳統的，拿《唐詩三百首》裡的作者數一數，公務員一大把。具體到我個人，寫小說的初衷是為了給女兒買奶粉。最初接受採訪的時候，我還有意無意迴避了真實原因，說了一些似是而非的理由。久了覺得說瞎話很難，每次還不一樣，後來決定說真話，當時真沒錢，寫小說是為了賺錢，透過勞動賺錢養家。

記者：後來寫小說賺的錢應該遠遠超過奶粉錢了吧？

小橋老樹：是的。

記者：您公務員的身份，有給您寫小說帶來了什麼便利嗎？

小橋老樹：對我來說，最大的便利是這個身份讓我有了獨特的生活積累，在寫作上很少出現硬傷。若是沒有這份經歷，很難準確把握官場人物的內心世界。

記者：《侯衛東官場筆記》在2010年火了，那時候（或者那之前）您身邊的同事有看這本書嗎？他們知道“小橋老樹”就在自己身邊嗎？

小橋老樹：我工作是真名，寫作是用網名小橋老樹，一直堅持八小時以外寫作，再加上圈子完全不同，很難在同事中聊起與寫作有關的事。所以從2005年到2010年這幾年時間內，同事們都不知道我在寫作。我倒是知道有同事在讀《侯衛東官場筆記》，他們喜歡讀，我也很開心。但是，臉皮太薄，從來沒有主動介紹過自己是作者。

記者：這麼說來，您寫作前期一直處於“潛伏”狀態，您的同事不知道您就是寫出了暢銷書的“小橋老樹”，讀者和媒體也不知道您的真實身份，後來是如何公開的呢？

小橋老樹：我在出版機構留有手機電話，後來一家晚報記者要到這個電話，然後順著電話就找到我。我個人覺得寫作不是丟人的事情，只是沒有必要宣傳。既然記者知道了我的真實身份，那就大大方方承認，這個沒有什麼難度。

記者：這對您的工作有影響嗎？據我所知，您後來調職到文聯了，這是出於什麼考慮呢？

小橋老樹：從2010年開始，具體幾月記不清了，應該是下半年，大家都知道我在寫書。到2013年初，我向當時的分管領導彙報工作，主動要求調到文化部門工作，這樣更能發揮我的特長，也更適合自己。彙報以後，於４月份就調到文聯工作，至今仍然在文聯。

記者：《侯衛東官場筆記》和《侯海洋基層風雲》被稱為基層員工的教科書，您覺得成功的原因是什麼？

小橋老樹：成功的原因是真實。“寫真情實感和真實生活”是我的創作原則，讀者們喜歡讀我的作品也是基於此。當然，作品的真實只能是從作者角度來說，作者在寫作時就算將真實當成原則，所寫的真實也只是作者自認為的真實，距離真實生活還是有不可接近的差距。我力爭拉近這個距離，寫出我們這個年代共同的真實感受和真實經歷。

記者：您現在的工作狀態和寫作狀態是怎樣的？

小橋老樹：目前工作順利，寫作狀態也比較好。2017年3月20日動筆寫《奮鬥者：侯滄海商路筆記》，到2018年7月完成，成績不錯。目前正在構思新小說，部分試讀章節發在公眾號上，正在收集讀者們的意見。

關於《巴國侯氏》系列

記者：聽說您的第一本網路小說是穿越題材的，後來是為何轉型寫現實向的《侯衛東官場筆記》的？

小橋老樹：我的第一本網路小說是《黃沙百戰穿金甲》。後來我很少提起這本書，原因是處女作生硬，特別是前期，經常用公文中的一、二、三，思維模式沒有完全轉過來。幾年後，我還試圖修改《黃沙百戰穿金甲》，用來出簡體。修改時才發現難度太大，歷史性硬傷不少，就放棄了。這本書完成以後，下一書寫什麼、如何寫讓我思考了很久，最後決定放棄歷史題材而改寫現實題材。我寫書時已經在基層工作多年，比起多數作者來說有更多基層生活積累，這應該是我的長處。基於此考慮，從第二本書開始，便進入我最熟悉的現實題材領域。

記者：這之後就有了《巴國侯氏》這一系列的作品。

小橋老樹：我從2005年開始創作，總結起來實則只寫了一本書，那就是《巴國侯氏》。《巴國侯氏》大系三部曲是《侯衛東官場筆記》和《侯海洋基層風雲》和《侯滄海商路筆記》。

期間還寫了《拯救我的生活》，不在三部曲之內，是《巴國侯氏》系列作品的分枝。三部大系的時間背景和地域背景都接近，最大不同其實是職業發展路徑不同。

記者：《巴國侯氏》系列前兩部都是寫基層公務員的，到第三部《奮鬥者：侯滄海商路筆記》為何“棄政從商”了？

小橋老樹：侯衛東和侯海洋是前兩部書的主角，主角身份都是公務員。這兩部書網路版本有四百萬字，簡體版本出了十五本。寫了七八年同樣身份的主人公，我著實累了，也有審美疲勞，新書的主人公 “棄政從商”，這樣就多了新意。如果作品沒有任何變化，讀者也不愛看。

記者：《奮鬥者：侯滄海商路筆記》跟《巴國侯氏》另外兩部作品相比，有什麼亮點？

小橋老樹：創作侯滄海這本書之前，曾經寫過《那些年》和《尋親記》兩本未完成作品。在《那些年》的簡介寫著：“一個青年的奮鬥和成長故事”。 《尋親記》的簡介寫著：“講述一個家庭（父母和雙胞胎）聚散離合、生死相依的故事。”這兩個故事後來揉在一起，演變成為《侯滄海商路筆記》。

《侯滄海商路筆記》來自於前面兩個故事，最核心的主題很明確，是“一個青年以及其夥伴們的奮鬥故事”。除了最核心的主題外，還講了愛情、親情、友情、仇恨和鬥爭，講了這二十年的社會變遷，包括社會經濟發展和風俗習慣演變等等。

記者：《巴國侯氏》系列時間跨度長、人物多、劇情千頭萬緒，為了這個系列，您準備了多久？

小橋老樹：從2008年開始，我一直在創作《巴國侯氏》，從那一個時間點開始，我就開始收集這一段歷史時期的資料，資料儲備得相當厚實。創作侯滄海時，又集中精力讀了很多企業家傳記，學習了很多涉及行業的業務知識。儘管做了相當多準備，在實際寫作之時，還是會發現有很多領域難以深入。寫作是一項艱苦的工作，但是吃到這碗飯，還得持續不斷地做下去。

記者：這麼長的時間裡，您有遇到過瓶頸期嗎？

小橋老樹：瓶頸期不時會遇到，這是所有作者共同的問題。我在初寫作時，提綱比較粗，往往只是設定了開頭、結尾和中部主要情節，在這種狀況下，在寫作的時候更容易遇到卡文狀態。近來一段時間，我比較重視提綱，提綱做得細，瓶頸就很少一些，短一些，比較容易克服。

記者：讀者都反映透過《巴國侯氏》系列的作品，收穫了很多，尤其是人物身上不懼挫折的奮鬥精神，您在創作中，希望透過此書向讀者傳達什麼？

小橋老樹：用《奮鬥者：侯滄海商路筆記》封面的一句話來概括：唯奮鬥者才能主宰自己的命運。這也是整個《巴國侯氏》系列的主題。

記者：《巴國侯氏》系列裡的3部作品，裡面的情節和人物，有現實原型嗎？

小橋老樹：絕大多數情節都有現實原型，而且這類故事還會不斷重複發生。經常有讀者朋友看到微博裡的故事，大呼：“這就是小橋某本書上的情節嘛。”至於人物則採取經典的創作手法，集多人之長與短，創造現實中必然存在的，又與原型有明顯區別的虛擬人物。

記者：《巴國侯氏》的時代背景剛好是中國改革開放的時期，那個時期有無數的機遇、也有無數挑戰，您書中所描繪的是來自您自己對那個時期的印象嗎？

小橋老樹：《巴國侯氏》三部曲都是從90年代初開始，直至現在。我是在九十年代初參加工作，對那一段歷史印象特別深，所以偏好將主人公的青春期設定在九十年代初期。每個作者都是在追憶，我認同這句話。

記者：頻繁地以這段時間為背景，除了您自己印象比較深以外，還有別的原因嗎？

小橋老樹：我一般會選擇十年前作為作品的背景，比如今年2018年，我會選擇2008年為作品的時間背景，有十年時間，作者會將很多事情看得更清楚，不會因此距離太短而判斷失誤，出現硬傷。

記者：每個人的成功跟他的性格是分不開的，您覺得侯滄海，或者說《巴國侯氏》系列裡的主角們，身上有哪些特質是促使他們走向成功的重要因素？

小橋老樹：《巴國侯氏》幾個系列的主人公都是草根青年，共同具備改變命運的強烈慾望，還具有不怕失敗的草根精神，他們在迅速變化的社會里，不甘於屈服現實，拼盡全力尋求向上的階梯和通道。有許多人失敗了，有許多人成功了。同時，《巴國侯氏》也是成年人的童話，裡面有很多美好的希望。

記者：《巴國侯氏》系列的配角也很出彩，主角和配角共同構成了社會百相，他們能代表那個時代的大部分人嗎？

小橋老樹：主角和配角共同構成了小橋心目中那個時代的大部分人，他們都是小橋身邊的朋友，或是站在遠處的既模糊又清晰的背影。

記者：像侯滄海這樣從90年代成長起來的企業家，正好處在中國社會劇烈變革的時代，他們的命運是和中國的發展緊密相連的，可能很多成功的企業家都會在他身上找到共鳴，如果換到現在的環境，他的成功之路還能複製嗎？

小橋老樹：中國地域寬闊，各地發展不平衡，不同地域企業家有不同的特點，又具有共同的時代特點。現在的環境仍然和侯滄海所處時代核心特徵是相同的，並沒有發生本質改變，只是時間不同，表現方式有所改變。奮鬥精神可以複製，奮鬥的路徑不能機械複製。

記者：相比同系列的另外兩部小說，《侯滄海商路筆記》應該更適合IP改編，聽說去年就有很多影視公司在聯絡你們洽談合作了，現在是否有好訊息了？

小橋老樹：影視版權已經售出，三年內開機。

記者：恭喜您，《侯滄海商路筆記》要影視化，您最重視哪方面？

小橋老樹：作為作者來說，希望不要改得面目全非，不要把奮鬥的這條主線拿掉。這是我最希望年輕人都擁有的精神狀態。

小橋老樹的創作觀

記者：您的很多小說都是從九十年代開始的，跟您的人生歷程有重疊之處，這些人物身上，有您自己的經歷、性格的投影嗎？

小橋老樹：現實中很多知名作家的成名作往往與特定地域聯絡在一起的，也有著特定的時間背景。上面一個問題我已經談起過，作家們的作品不管形式如何，本質都是對往事的追憶。對往事追億就是包括時間和空間。我的作品同樣如此，是我對往事的某種形式的追憶，自然有自己的經歷和性格的投影。

比如我不喜歡墨跡的男人，不喜歡軟弱的男人，所以我的主人公很強硬，乾脆利落。當然，這也影響了主人公性格的豐富性。可是，讓我寫一個性格軟弱的主人公，真的很難受，做不到啊。

記者：我們都說文藝作品是常看常新的，寫作也是如此，在創作的過程中，您有什麼新的感悟嗎？

小橋老樹：寫作將是我的終身職業，充滿了樂趣，也很艱苦。每個作者都有時代侷限性，具休來說每一代的作者都有每一代的讀者，只有少數作品才能穿透時間。所以，要趁著能寫的時候，多讀書，多寫作，創作出更多受歡迎的作品。

記者：您筆下的很多人物，都是從底層奮鬥起來的，您為何特別偏愛小人物的故事？

小橋老樹：這同樣和我的生活經歷有關，因為我身邊的絕大多數朋友都是小人物。我對他們感情最深，瞭解最多，能深入他們內心，寫起來自然得心應手。

記者：這幾年現實主義題材很火，您一直是其中的佼佼者，作品都十分貼近人民的生活，尤其表達了小人物的心聲，在現實主義題材作品的創作上，您有什麼心得嗎？

小橋老樹：我的心得就是“儘量接近真實，表達真情實感”，這句話說起來很簡單，做起來很難，概念先行往往會有意無意發生，特別是對寫作物件沒有深入瞭解時，概念先行是最容易最輕鬆的。比如寫到村主任便套上惡霸，寫村民便套上純樸，這種概念式的寫作都是扯淡，是陳詞濫調的來源。要想讓作品寫出新意，最簡單的辦法是真正瞭解自己的寫作物件。

記者：小說就是對現實進行藝術加工，您覺得這兩者的分界線在哪裡？

小橋老樹：這個分界線還真不好說。從我寫作經驗來看，小說寫得太離奇，沒人相信。但是現實的尺度比小說更大更離奇，不論再離奇，也是現實。

記者：網易近年來很重視現實主義題材的作品，這是您選擇和網易合作的原因嗎？

小橋老樹：每個作者有偏好，每個網站也有重點。我選擇與網易合作，與網易重視現實題材有很大關係。希望能夠更好更深地合作。

記者：現在業內大大小小的網站很多，在您看來，網易有哪些優勢？

小橋老樹：網易雲閱讀定位準確，有一支非常不錯的團隊，潛心發展多年，已經到了出成績的時候。

記者：《奮鬥者：侯滄海商路筆記》自連載開始就在網易雲閱讀，這部作品如此成功，網易做了哪些努力？

小橋老樹：網易對《奮鬥者：侯滄海商路筆記》是全過程幫助，從選題時就與網易團隊進行了充分討論，在具體寫作時有編輯全過程指導，還利用各類平臺宣傳作品。目前《奮鬥者：侯滄海商路筆記》除了電子閱讀的成績外，簡體書銷售良好，影視版權賣出，有聲書在付費榜排名靠前。

記者：有在網易開新書的打算嗎？可否透露下一部新作會是什麼樣的內容？

小橋老樹：目前正在構思新書，新書是講一個失憶少年艱難創業、為恩人復仇並尋找親身父母的故事。

記者：您現在是重慶市作家協會副主席、網路文學創委會主任，能跟我們講講重慶現在的文創情況嗎？

小橋老樹：我最熟悉的是重慶網路文學這一塊，簡要談重慶網路文學的發展狀況。總體來說，重慶網路作者的發展時間與網路文學發展軌跡是重合的，目前活躍的一批骨幹作者有很多是在２００３年前後開始創作，一直堅持到現在。當前，重慶湧現出一大批九零後作者，活躍在各個網站，成績很不錯。重慶網路創委會和網路作協成立得比較早，重慶網路作協是全國第六家網路作協，有近千平米創作基地，活動很豐富。按目前的趨勢，重慶網路作家成績會越來越好。

記者：祝福重慶市的文創工作越來越好，也祝您的作品大賣，我們的訪談就要結束了，您最後有什麼話想對大家說的嗎？

小橋老樹：謝謝記者，希望大家喜歡小橋的作品。

小橋老樹老師給人留下的最深刻的印象就是真實，既是作品的真實，也是為人的真實，我們常說，寫作的人要有赤子之心，作品才能感動讀者，小橋老樹寫作12年，依然保持著這份真實，正是讀者們一直喜愛他的原因，希望他和網易能給我們帶來更多優秀的作品。