「唐詩百話02」初唐詩話——王勃：杜少府之任蜀州

王勃：杜少府之任蜀州

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

現在再講一首五言律詩，一則因為它也是初唐名作，二則藉此補充講一點五言律詩的藝術技巧。

作者王勃，字子安，是文中子王通的孫子，東皋子王績的侄孫。他從小就能作詩賦，應進士舉及第，還不到二十歲。但他恃才傲物，常常因文章得罪人。旅居劍南（四川），多年沒有事做，好不容易補上了虢州參軍，不久，又因事罷官。連累到他父親王福畤，也降官去做交阯縣令。

他到交阯去省親，在渡海時溺水而死，只有二十八歲。

他的詩文集原有三十卷，大約作品不少，但現在只存詩八十餘首。被選在《古文觀止》裡的《滕王閣序》，是他最著名的作品。

這首詩的題目，在有些選本中題為《送杜少府之任蜀州》，這就更明白了。有一位姓杜的朋友到四川去做某縣縣尉，作者就寫此詩送行。

唐代的官制，一個縣的行政長官稱為“令”，縣令以下有一名“丞”，處理文事；有一名“尉”處理武事。

文丞武尉，是協助縣令的官職。文人書簡來往，或者在公文上，常用

“明府”為縣令的尊稱或代用詞，縣丞被稱為“贊府”，縣尉則稱為“少府”

。這些名詞，在唐詩題目中經常見到。現在詩題稱“杜少府”，可知他是去就任縣尉。

蜀州，即蜀郡。成都地區從漢至隋均為蜀郡。唐初改郡為州，故王勃改稱蜀州。但當時成都地區已改名為益州，不稱蜀州。故王勃雖然改郡字為州字，仍是用的古地名。向來注家均引《舊唐書·地理志》所載“蜀州”作注，這個蜀州是武后垂拱二年（公元六八六年）從益州分出四縣設定的，其時王勃已死，他不可能知道有這個蜀州。

此詩第一聯是點明題目。上句“城闕輔三秦”，是說蜀州是物產富饒的地方，那裡每一個城市都對三秦有輔佐之功。下句的“五津”是蜀州的代用詞，“風煙”即風景，此句說自己遙望蜀州風景。上句對杜少府說：你並不是到一個邊荒的地方去作官，而是到一個對京都有重要貢獻的地方去作官。下句從送行者立場說：你走了，我只能遙望那邊的風景。

送人遠行，就要作詩，這是唐代知識分子的風俗。

一部《全唐詩》，送行贈別的詩佔了很大的百分比。這類詩的作法，多數是用第一聯兩句來點題，照顧到主客雙方。例如崔曙《送薛據之宋州》詩云：“無媒嗟失路，有道亦乘流。”第一句說自己：因為無人介紹，至今失業。第二句說薛據：你是有道之士，可也得乘舟東去謀食。郎士元《送孫侍郎往容府宣慰》詩第一聯雲：“春原獨立望湘川，擊隼南飛上楚天。”也是第一句說自己：在春原上獨立遙望你去的湘水流域。第二句恭維孫侍郎：此行是像鷹隼那樣高飛上楚

天。

盧照鄰《送鄭司倉入蜀》詩起兩句雲：

“離人丹水北，遊客錦城東。

”用“離人”、“遊客”點明題目中的“送”字，用“丹水”、“錦城”點明“蜀”字。

王勃此詩也用了同樣的方法，但他組織得更均衡。

上句表達了杜少府、蜀州和長安的關係，下句表達了作者、送行者與蜀州的關係。

“城闕輔三秦”這句詩，歷來有不同的講法。多數人以為“城闕”指京都長安。如果依句子結構講，這一句就應當講作“長安輔助三秦”。但是，從事理上想一想，這樣講是講不通的。北京與郊縣的關係，總是郊縣輔助北京，不能說是北京輔助郊縣。於是一般人都講作“長安以三秦為輔”，使這個“輔”字成為被動詞。即使說這樣講對了，這句詩和題目又有什麼關係呢？

於是有人覺得“城闕”應當是指蜀州的。可是，一看到“闕”字，就想到宮闕，蜀州既非京都，怎麼會有“城闕”呢？於是吳昌祺說：“蜀稱城闕，以昭烈也。”他是從歷史上去求解釋。巴蜀是劉備建國之地，成都是蜀都，所以也可以用“城闕”。

按“城闕”兩字，早已見於《詩經》。“佻兮達兮，在城闕兮”，這是《鄭風·子衿》的詩句。孔穎達註解說：“謂城上別有高闕，非宮闕也。”他早已怕讀者誤解為京城的宮闕，所以說得很明白，城闕是有高樓的城牆。只要是州郡大城市，城頭上都有高樓，都可以稱城闕。王勃和孔穎達同時，他當然把“城闕”作一般性的名詞用，並不特指京都。再看唐人詩中用“城闕”的，固然有指長安的，也有不指長安的。李頎《望秦川》詩云：“遠近山河淨，逶迤城闕重。”這“城闕”是多數。韓愈《題楚莊王廟》詩云：“丘墳滿目衣冠盡，城闕連雲草樹荒。”韋應物《澧上寄幼遐》詩云：“寂寞到城闕，惆悵返柴荊。”這幾個“城闕”，顯然不是指長安。

巴蜀為富饒之地，自從開通了秦、蜀之間的棧道，秦中人民的生活資料，一向靠巴蜀支援。從漢武帝以來，論秦、蜀經濟關係的文獻，都是這樣說的。與王勃同時的陳子昂也說：“蜀為西南一都會，國家之寶庫，天下珍貨聚出其中，又人富粟多，順江而下，可以兼濟中國。”（《諫討生羌書》）後來杜甫也說：“蜀之土地膏腴，物產繁富，足以供王命也。”（《論巴蜀安危表》）由此可見王勃送杜少府去蜀州，第一句就讚揚蜀中城市是三秦的支援者，這也是代表了一般的觀點。可是現在還有許多人注唐詩，堅持“城闕”是指長安，於是把這句詩講得很不合理。我感到不能不在這裡詳細辯論一番。

“風煙望五津”句歷來註釋都以為“五津”是說蜀州地勢險惡，“風煙”是形容遠望不清。唐汝詢釋雲：“蜀州雖有五津之險，而實為三秦之輔，故我望彼之風煙，而知今之離別，仍為宦遊，非暌離也。”他這樣講法，可知他對於“風煙”一句，實在沒有明確理解，以致下文愈講愈錯。

我說“風煙”即“風景”，這也是新近才恍然大悟的。唐太宗李世民有一篇《感舊賦》，是懷念洛陽而作。有兩句雲：“地不改其城闕，時無異其風煙。”此處也是以“城闕”對“風煙”，意思就是城闕依然，風景無異。王勃此詩，完全用太宗的對法，可知這個“風煙”應解作“風景”。唐人常常為平仄關係，改變詞彙。“景”字仄聲，“煙”字平聲，在需要用平聲的時候，“風景”不妨改為“風煙”。李白《春夜宴桃李園序》有句雲：“大塊假我以文章，陽春召我以煙景。”這個“煙景”，也就是“風景”。

現在，我們接下去講第二聯。作者說：我和你今天在這裡離別，同樣是遊宦人的情意。離開家鄉，到遠地去求學，稱為“遊士”或“遊學”。如去做官，就稱為“遊宦”，也稱“宦遊”。強調“遊”，就用“宦遊”；強調“宦”，就用“遊宦”。

第三聯大意是：只要四海之內還有一個知己朋友，雖然遠隔天涯，也好似近在鄰居。這是對杜少府的安慰，同時也有點讚揚。對杜少府來說，你遠去蜀中，不要感到寂寞，還有知己朋友在這裡，不因距離遠而就此疏淡。對自己來說，像杜少府這樣的知己朋友，縱然現在遠去蜀中，也好像仍在長安時時見面一樣。這兩句是作者的名句，也是唐詩中數一數二的名句。但這兩句並非王勃的創造，他是從曹植的詩“丈夫志四海，萬里猶比鄰”變化而成，他利用“萬里猶比鄰”這個概念，配上“海內存知己”，詩意就與曹植不同。後來王建也有兩句詩：“長安無舊識，百里是天涯。”這是把王勃的詩意，反過來用，不能不說是偷了王勃的句法。

第四聯是緊跟第三聯而寫的。既然“天涯若比鄰”，那麼，現在在岔路口分別，大家就不必像小兒女那樣哭哭啼啼。

詩歌的創作方法，往往用形象性的具體語詞來代替抽象概念。

人哭了就要用手帕（巾）拭眼淚，於是“沾巾”就可以用來代替哭泣。這種字眼叫做“代詞”或“代語”，運用代語對尋找韻腳有很大的方便。

這首詩和王績的《野望》雖然都是五言律詩，但句法的藝術結構卻完全不同：（一）《野望》的第一聯是散聯，不是對聯。《

送杜少府之任蜀州

》的第一聯是很工緻的對聯。這裡我們首先見到律詩的兩種句式，即第一聯可以是對句，也可以不是對句。（二）《野望》的第二聯和第三聯是同一型別的對句。“樹樹”對“山山”，“秋色”對“落暉”，“皆”對“惟”，四聲、詞性都是對穩的，每一句都是一個完整的句子，表現一個完整的概念。這種對句，每一聯上、下兩句的思想內容是各自獨立、沒有聯絡的。如果看一看《杜少府》的第二、三聯，可以發現，每句都不是完整的句子。“與君離別意”，不成為一個完整的概念，必須讀了“同是宦遊人”才獲得一個概念。因此從語法的角度講，《野望》的第二、三聯是四句，《杜少府》的第二、三聯只有兩句，這裡我們看到了律詩的兩種對句法。

《野望》式的對句，稱為“正對”，這是劉勰在《文心雕龍》裡定下的名詞。他舉出四種對法，正對是最常用最低階的對法。《杜少府》的對法，宋朝人稱為“流水對”，又稱“十字格”。因為從字面結構看，它們是一式兩句；但從表現的思想內容看，只是不可分開的一個十字句，就像流水一般，剪不斷。這種對句，藝術性就較高。

王勃這首詩，兩聯都用流水對，使讀者不覺得它們是對句，只覺得像散文一樣流利地抒寫贈別的友誼，因而成為千秋名句。

一九七八年一月七日

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輕聲詢大聖，佛祖可安康。

珍饈饞目飄香去，端上餐檯母女來

淺淺成書日，初心作細腰。

平凹何難論，看將雉升遐。

征途尋共旅，渡難步華庭。

一朝摘下眼前鏡，見人花花花亦花。

輕風作伴歸鄉去，佳日須臾不可愆。

金素忽偷去，豐饒醉已臻。

銀河堤破去，漫步拾星辰

。

今宵醒臥處，不是夢歸人

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