葉盛蘭曾是國家京劇院的“四大頭牌”之一，只是後來過早退出舞臺

京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目，並且捧紅了許多人。

然而建國後出現了劇院團制度，京劇演員也成為了體制內的文藝工作者，當時國內有幾個比較大的京劇院團，像國家京劇院、北京京劇團、武漢京劇團、天津京劇團、上海京劇院等等，這些都是當時國內頂尖的京劇院團，無論是從規模還是名角陣容上都是比較不錯的。

但是建國初期和現在不一樣，為什麼呢？因為當時很多劇院團的主演都是過去舊社會挑班的名角兒，像馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠、裘盛戎、梅蘭芳、尚小云、童芷苓、周信芳、蓋叫天、丁至雲、厲慧良、楊寶森、高盛麟、高百歲（排名沒有先後）等等，這些都是在舊社會挑班的角兒，這些人構成了當時各大京劇院團的一部分。所以說，京劇劇院團跟其他事物不同，那就是成立之處就是巔峰，而後來的發展那就明顯不如以前了。

國家京劇院成立於上世紀五十年代，成立之初可以說是名角兒薈萃，並且首任院長是京劇大師梅蘭芳。

並且當時國家京劇院之內還有雪豔琴、李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳、雲燕銘、李宗義、李慧芳、李和曾等等京劇名家，這些在過去那可以說是都能挑班單幹的角兒了。

然而當時國家京劇院有一個“四大頭牌”的組合，也就是李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳這四位。

這四位屬於四個不同的行當，李少春先生是文武老生、老生、武生的全能型藝人，袁世海先生是優秀的淨角演員，葉盛蘭先生是葉派小生的創始人，杜近芳是梅蘭芳大師的弟子也是這一代旦角名家。

我們今天來聊一聊其中的一位，那就是葉盛蘭先生。

葉盛蘭著名的京劇大師，小生葉派創始人，其父親也是富連成科班的創始人葉春善老先生。

他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮相英俊，表演細膩，行腔剛勁遒健，華麗婉轉，龍、虎、鳳三音有機結合。

其代表作品有：《群英會》、《呂布與貂蟬》、《羅成》、《周仁獻嫂》、《奇雙會》、《八大錘》、《雅觀樓》、《柳蔭記》、《西廂記》、《白蛇傳》、《打侄上墳》、《遊園驚夢》、《白毛女》等等。

上世紀六十年代各大京劇院團開始創排革命現代戲，並且革命現代戲中是幾乎沒有小生演員的，而葉盛蘭先生主演的《白毛女》也是當時唯一一出有小生行當的京劇革命現代戲。

後來葉盛蘭先生退出了舞臺，再之後一度在革命現代戲的幕後工作，但是好景不長受到了衝擊退出了舞臺，後來也是早早地離開了，這其實是京劇界的一個損失。

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