網綜主持人不見迭代更新，“這屆主持人”到底有沒有拖網綜後腿？

2017年網綜辦得風生水起，可是就最火的《中國有嘻哈》而言，其“主持人”的角色也可以說是缺席的。

這些年隨著真人秀的火熱，原本作為綜藝節目靈魂的主持人越來越不重要，而這也使得優秀的主持人似乎越來越少，對於電視綜藝而言是如此，對於已經走過五個年頭的網綜而言更是如此。

仔細想想目前你還能說出哪些優秀的電視綜藝節目主持人？何炅、汪涵、孟非、華少、撒貝南？不好意思，他們真的已經算得上是“常青樹”了。那麼新生代呢？可以說，就內地電視綜藝主持人而言，是存在嚴重斷層的。而對於網綜而言，看來看去主持陣容依舊是這些衛視的主持人，再或者就是港臺的“老”主持人們，亦或者是那些二三線明星。因此，可以說網綜發展的這幾年，節目一直在變，可在主持人方面卻不見迭代更新，那麼，“這屆主持人”到底有沒有拖網綜的後腿？

電視綜藝主持人存在感驟減，

造就了網綜的“這屆主持人”陣容

其實說到綜藝主持人，因為內地綜藝節目起步晚，所以綜藝主持人這一個角色也是後來才被樹立起來的。從趙忠祥和倪萍的CP組合，到何炅李湘的搭檔，綜藝主持人可以說豐富了整個播音主持的審美形態，讓主持人既有播音的專業性也有了明星的魅力。

但無奈的是，綜藝主持人一直存在著嚴重的斷層

，直到今天大家常常提到的優秀綜藝節目主持還是何炅汪涵華少撒貝南，這讓本就還並沒有特別興盛的綜藝主持人圈早早就步入了衰敗。

尤其是隨著近年來真人秀的發展，更加加劇了綜藝主持人的角色危機。

正如華少在《主持人還有將來嗎？》一文中所說的那樣，真人秀綜藝節目雖然大熱，但卻不見主持人身影的現象，可以說主持人生存環境堪憂。

好在當電視綜藝主持人有點迷茫的時候，網綜開始強勢崛起，這為電視綜藝主持人們提供了一個全新的市場，於是，網綜的“這屆主持人”陣容由此形成了：

首先是衛視綜藝主持人的加盟。

這裡面既有衛視一線主持人，比如汪涵加入《火星情報局》《十三億分貝》；何炅仍然如“勞模”般的加入了《明星大偵探》《拜託了冰箱》《你正常嗎》《奇葩說3》等網綜；謝娜的《暴走法條君》《偶滴歌神啊》，張紹剛的《吐槽大會》《脫口秀大會》等也收穫了不錯的成績……

當然，衛視二線主持人更是沉浸在網綜給予他們的存在感中無法自拔。

比如張大大，2017年他就主持了《明日之子》，這是他在湖南衛視目前還無法承擔的“甜蜜”；還有張楊果而，曾經的她也就是徘徊在安徽衛視、湖南衛視，接一些小節目，但是在網綜，她也能站A位主持《嗨到你紅了》。所以說，

網綜的崛起還是為這些二線衛視綜藝主持人提供了機會。

其次就是港臺主持人的加盟。

比如小S的《姐姐好餓》，蔡康永的《男子甜點俱樂部》，陳漢典的《嗨到你紅了》等等。據悉某影片網站就下血本挖來了整個臺綜的製作團隊加盟，可以說網綜市場成為了港臺主持人內地“撈金”的好去處。

最後就是不少二三線明星，靠著在網綜的主持有的翻紅了，有的提升了自己的知名度，而這些二三線明星之所以也可以半路出家主持節目，其實與電視綜藝中明星試水主持人出人意料的好效果相關。

“這些半路出家的主持人，從歌手羽泉、古巨基，到影視明星吳秀波、白百何，還有相聲演員郭德綱、王自健等等，

他們在節目中反而形成了一種專業主持人帶不來的自然的、娛樂性強的、真實的特色。

”

“這屆主持人”對於萌芽期的網綜而言，

還是可以帶流量造話題的

在網綜剛剛起步的那幾年，“這屆主持人”對於網綜而言有著重大作用。

比如衛視一線主持人的加盟，首先帶來的就是屬於主持人的固有流量，這就讓更多的受眾進入了網綜的大門。而在整個主持網綜的過程中，這些衛視一線主持人的個性其實也得到了不少的強化與釋放。例如何炅與撒貝南在《明星大偵探》中全程參與破案，他們充分展現了自身多年的知識積累，從而帶起了整個節目的節奏。

因此，由於網綜形式上的靈活性以及對嘉賓綜藝感的高要求，主持人的角色功能更加多元。

他們不僅要穿針引線，有時還要成為評論員、小劇場演員，當這些電視綜藝主持人可以輕鬆的應對這些多元的要求時，他們也成為了網綜名副其實的流量擔當。

其次是港臺主持人的加盟，讓網綜可以更加的生活化、接地氣。

比如《暴走法條君》就改變了傳統電視節目高高在上的講述路線，注重分享、吐槽。而阿雅和謝娜的主持，則代表了臺灣主持和大陸主持的兩種風格，當她們在同一個節目中得到融合時，也使得《暴走法條君》有了別樣的味道。

所以，在網綜剛剛萌芽、逐漸起步的時候，有了“這屆主持人”的加入，可以為節目帶來流量，且製造話題，尤其是還能讓節目做得更加契合追求自由的網際網路氛圍，這是值得肯定的。

並且，就選擇二三線藝人主持而言，其實某種程度上這也是影片網站與明星間雙贏的結果。網綜為二三線藝人提供舞臺，提供“火”的機會，而這些藝人們的加入則大大降低了網綜的製作成本。因此，這樣的選擇是可以理解的。

“這屆主持人”沒有迭代更新，

影響的是網綜的可持續發展

但是，人就是“喜新厭舊”的物種，在如今這樣一個海量的資訊場，在“地球村”，

沒有迭代更新就很容易被市場淘汰。

因此，發展到2017年之後，已經五歲的網綜如果還無法在主持人環節完成迭代更新，那麼“這屆主持人”帶來的可能就是滿滿的“審美疲勞”了。那麼，在“審美疲勞”的基礎上，對於主持人們而言也將面臨更大的挑戰。

比如，

在“審美疲勞”的時候，主持人的主持功力很容易成為被觀眾吐槽的物件。

離開了何炅的謝娜，在主持網綜時遭到的觀眾對其控場力、語言表達、文化內涵等主持基本功上的質疑就是例證。

再比如，

在“審美疲勞”的時候，曾經很好用的“梗”只會被觀眾認為是“炒冷飯”。

小S在主持《姐姐好餓》時就被網友認為其老梗和套路太多，吃豆腐、拼演技、林志玲，此所謂“康熙”三板斧，《姐姐好餓》一個不落。

最後，

在“審美疲勞”的時候，曾經好笑的點也許就會被認為是無下限的無聊，從而給那些一線主持人帶來人設破裂的危機

，畢竟很多時候在網綜，他們都會拋下其經營已久的“端莊優雅”，俗稱“做真正的自己”。

可以說在網綜強勢崛起的時代，網綜已經走過了萌芽的初期，現在它需要思考的是如何應對未來更大的挑戰。因此，當“這屆主持人”一直“霸屏”網綜的時候，當沒有新鮮的面孔出現在網綜的時候，當不可能所有的節目都是《中國有嘻哈》那樣不需要主持人的時候，蜜月之後的網綜主持人如何迭代更新成為關鍵，畢竟主持人，只是一個身份，也不僅僅是一個身份。

去年《中國有嘻哈》的總導演車澈的“走紅”也許可以給網綜主持人一點提示：

主持人的設定與節目氣質吻合，且最大限度的做到特色突出，再配合優質的節目內容，也許一顆主持新星就會出現吧。