他不認識中國字，卻是推動華語樂壇、弘揚中國元素的教父

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董小姐按：致敬大師系列，已完結的篇章有“華語詞壇三傑”黃霑、喬羽、莊奴，港樂壇教父顧嘉輝、黎小田，臺灣流行音樂教父左宏元、劉家昌和翁清溪，以及香港詞壇宗匠盧國沾、鄭國江、黎彼得、林振強、林敏驄、向雪懷、潘偉源、潘源良等人，感興趣的朋友可以移步專欄文章列表檢視，歡迎訂閱。

上個世紀，奠定華語樂壇輝煌成就的音樂巨匠、大家之中，還活躍著一批菲律賓籍樂師的身影，他們不遠萬里投身華語樂壇的建設。上一篇推文中，董小姐介紹了服務寶麗金20載的編曲大師盧東尼（傳送門：記盧東尼——港樂黃金時代的編曲金手指），今天我們就來記取另一位傳奇菲籍樂師鮑比達。

同為菲籍樂師，鮑比達的早期履歷與盧東尼極為相似，兩人同為夜總會樂師出身，踏入香港歌壇之後，術業有專攻，兩人的發展軌跡也就開始呈現分化。盧東尼一生致力於音樂編曲，鮑比達則向前邁進一步。

鮑比達進入唱片業之後毅然選擇出國深造，集作曲、編曲和製作人於一身，他同時涉足電影配樂工作，成績斐然，輾轉香港、臺灣、內地歌壇，成為幕後英雄，更讓人稱奇的是，不識中文仍能在華語樂壇聲名遠揚，也是迄今仍活躍在一線的頂級金牌教父。

人物小傳

鮑比達出身音樂世家，其父在解放前的上海，就是聲名遠揚的菲籍樂師，母親則是中國人。50年代舉家遷至香港，鮑比達就在這個時候出生。7歲起他就混跡於香港各大夜總會的音樂舞臺，演奏各種器樂，廣泛接觸爵士樂、酒吧輕音樂、搖滾樂、流行及古典音樂，音樂天分一步步展現。

及至他十幾歲開始成為專業樂手，後來更成為亞洲多家著名飯店及夜總會最年輕的音樂領班。六七十年代香港唱片界就有“賓佬音樂，必屬佳品”的傳言。鮑比達正在此時投身唱片行業，他於1975年出任百代唱片音樂總監，即是金牌大風前身。隨後赴美進修，提升水準。

80年代參與制作香港樂壇一線歌手許冠傑、徐小鳳、陳百強、張國榮、林子祥、葉倩文、甄妮、梅豔芳等人的唱片，並且開始涉足臺灣流行樂壇，他的第一份答卷便是為臺視馮寶寶版《楊貴妃》製作原聲配樂。

90年代鮑比達進入滾石，這時候電子科技方興未艾，城市人群受“卡拉OK”影響，對音樂的品質追求逐漸降低敏感度，電子器樂取代錄音室的真人團隊，鮑比達則是第一批掌握用數碼電子合成器製作音樂專輯的樂師，同時代的巨匠則被逐漸淘汰。

多方成就

鮑比達是一位觸覺敏銳、勤奮好學的音樂人，在唱片業的幾次大轉型中，他都能迅速適應並且成為時代的“弄潮兒”。憑藉見證多次唱片產業革新的經歷，鮑比達取得的成就在同輩音樂匠人中也是較為全面的。

造星能力

如何體現一位製作人的水準，造星能力就是一項重要指標，鮑比達在這方面的成就尤為突出，拋開80年代他在香港製作過的粵語專輯不講，單憑90年代他捧紅天后李玟的造星能力，只此一役，就很能說明問題。

李玟在90年代初出道於香港樂壇，與鄭秀文、許志安同期發行專輯，但始終不溫不火，隨後轉戰臺灣，被姚謙看中後推薦給鮑比達，全面掌舵李玟的專輯和星路，隨後為她量身定位年輕、活力、洋派的舞曲與CoCo式R&B唱腔，依據將其推向天后寶座。

隨後擔任蕭亞軒、柯以敏、陳曉東、張信哲、趙詠華，以及蔡琴和蘇芮兩位老將等人的專輯製作人，皆不失水準。

作曲編曲

在流行歌曲中的造詣，鮑比達也絕不低於同時代的編曲大師盧東尼，而且他也是集作曲編曲於一身的創作大師。下面簡單列舉幾首他締造的流行經典

作曲：梅豔芳《淑女》《今夜只因你》《失落嘉年華》，羅文《驪歌》，陳百強《不》《疾風》，萬芳《新不了情》，許志安《相信愛》，徐小鳳《這是真愛》《人在旅途》等

編曲：林子祥《男兒當自強》，葉倩文《零時十分》，陳百強《今宵多珍重》，張國榮《沉默是金》，許冠傑《浪子心聲》，迪克牛仔《有多少愛可以重來》，齊秦《大約在冬季》等

影視配樂

如果說早期為臺視《武媚娘》《碧海情天》這些古裝電視劇所作配樂是鮑比達的小試牛刀，那麼到了90年代他轉戰香港影壇，為《新不了情》《夜半歌聲》《美少年之戀》《夜奔》等電影創作的配樂，則是奠定他大師身份的揚名之作。

鮑比達與黃霑合作的《情定少林寺》，是公認的香港武俠配樂界的一座豐碑。這張經典到無以復加的配樂專輯，自問世起便被兩岸三地的武俠劇反覆使用，不論是痴痴纏繞的兒女情愁，還是壯懷激烈的江湖豪情，都被兩位大師把玩到了極致。

其他領域

此外，鮑比達還創辦工作室，大力提拔新人，改編古曲弘揚“中國元素”，跨足音樂劇、廣告配樂、演唱會音樂總監等領域，是一位勤勞的樂壇多方面手。

後記

這位來自菲律賓的異邦樂師，斗大的中文不識一字，但大半生都致力於推動華語樂壇的進步。他在音樂創作中，堅持弘揚“中國元素”，兼具古典與流行，締造了一大批經典作品，也捧紅了諸多優秀歌手，並且始終堅持工作在一線。

鮑比達的專業和努力，成就了他如今的地位，他對音樂的堅持，也同樣值得如今的樂壇後進學習。