張德進書法——草書創作李白的《玉階怨》

玉石砌的臺階上生起了露水，深夜獨立很久露水浸溼了羅襪。回房放下水晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。

玉階怨

李白 〔唐代〕

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。（水晶 一作 水精）

這是一首宮怨詩。前兩句寫無言獨立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，主人公卻還在痴痴等待。後兩句寫寒氣襲人，主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的痴情；後兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，有幽邃深遠之美。

這裡牽扯到一個“月”的意象。在中國古代文學中“月”的意象通常蘊含了相思、懷人的意思，因為無論身在何處抬頭所見之月卻總是那同一個月亮，故而古人認為月可傳情，我在這裡把思念之情寄予明月，你在彼方望見這同一輪明月也必能收到我的牽掛。

和月有關的詩要表達的也多是這一類的情思，比如“但願人長久，千里共嬋娟”、“海上升明月，天涯共此時”……

所謂閨怨詩，多是指遊子遠遊久不歸家，思婦相思盼歸之作。

夜深而無眠，是為相思；久立中庭，望月而寄情，是為懷人。

詩中不見人物姿容與心理狀態，而作者似乎也無動於衷，只以人物行動見意，引導讀者步入詩情最幽微處，並且為讀者保留想象餘地。使得詩情無限遼遠，無限幽深。以此見詩家“不著一字，盡得風流”的真意。

契訶夫有“矜持”說，寫詩的人也常有所謂“距離”說，兩者非常近似，應合為一種說法。作者應與所寫物件保持一定距離，並保持一定的“矜持”與冷靜。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉，餘韻如縷，正是這樣的佳作

田英章狼羊兼毫毛筆中楷篆隸柳顏歐體楷書行草初學專用書法班國畫

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