以“輕讀版”重製頁漫，對國漫發展意味著什麼？

題圖 / 狐妖小紅娘

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這些國產經典漫畫作品，將如何實現更符合讀者需求的電子化？

說到重製版，估計很多人都會想到各類遊戲的“高畫質重製”，或者各種經典動漫、影視作品的翻拍作品。運用最新的技術手段，這些經典作品不僅呈現出了新的生命活力，同時它們所講述的故事也因此收穫了更多年輕人的喜愛。

而在ACG領域中最為傳統的漫畫行業，也正進行著一場將經典漫畫作品進行電子化的重製風潮。在電子閱讀逐漸取代紙質讀物的現在，如何讓漫畫依靠網際網路儘可能廣泛地傳播，一直都是整個行業都在不斷嘗試解決的一大難點。

自從2017年6月以來，騰訊動漫陸續上線了包括《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《從前有座靈劍山》在內的18部“輕讀版”漫畫作品。在上線僅1個月的時間裡，這18部輕讀版漫畫作品的總瀏覽量就突破了8億，閱讀人數則達到了251。5萬，其中人氣最高的《狐妖小紅娘》甚至還衝進了新浪微博亞洲動漫排行榜-國產動漫榜及專題推薦榜雙榜第1的位置。

嚴格意義上來說，這些所謂的“輕讀版”應該被稱為“移動閱讀重製版”，實際上就是把一些連載多年的優秀漫畫作品進行重製，並將其改編為更加適配手機閱讀的漫畫形式。對於廣大漫畫讀者來說，這樣的改變無疑是諸多國產漫畫作品在閱讀形式上的重大突破。

適配手機閱讀的“輕讀版”漫畫

其實從2012年成立以來，騰訊動漫推出的那些原創國產漫畫作品，其實已經變得更加適合電子閱讀了。比如說最早是連載於漫畫雜誌的《狐妖小紅娘》，在轉入騰訊動漫平臺連載之後，讀者都可以像kindle那樣透過點選螢幕或者左右滑動來實現漫畫翻頁，從而較為方便快捷地實現電子閱讀。

但即便是這樣，這些漫畫作品在不少觸屏手機上，卻仍然面臨著字型過小、漫畫畫面太擠等客觀存在的問題，在實際閱讀方面給讀者帶來了不少困擾。

“一直用手機看漫畫，眼睛都要瞎了，怎麼破？”

“不行就放大縮小吧。”

“放大了翻頁又要縮小，實在太麻煩了……”

在貼吧、微博等地，我們經常能看到不少小夥伴類似這樣的吐槽。相比起純文字，漫畫的電子化適配顯然要困難許多，這也是很多漫畫迷一直排斥電子化閱讀的主要原因。

此次由騰訊動漫推出的“輕讀版”，其實就是透過技術手段將原作中的漫畫格子進行拆分，並按閱讀順序從新最佳化編輯，採用“滾動模式”來閱讀的漫畫作品。

相比起傳統的電子漫畫閱讀形式，這些“輕讀版”漫畫的出現對於讀者來說顯然更為親民。在單獨一個漫畫格子中的畫面進行了手機螢幕適配之後，讀者即不用考慮漫畫的閱讀順序，而且每一格漫畫，包括文字、畫面細節都可以看得清清楚楚、一目瞭然。

可能有人已經發現了，騰訊動漫此次推出的“輕讀版”，在閱讀形式上其實很像目前在網路上頗為流行的條漫。但倘若我們將這兩者放在一起仔細對比就不難發現，“輕讀版”漫畫與條漫在內容創作方面，尤其是在故事深度方面仍存在著不小的差別。

保持優質國產漫畫內容的深度

所謂“條漫”，其實正是漫畫閱讀電子化的產物。隨著2010年以來觸屏手機以及移動網際網路的爆發式增長，從四格漫畫衍生出來的條漫，不僅正好與觸屏手機的操作方式互相適應，同時還能滿足碎片化閱讀的基本需求，於是在微博等社交媒體上便擁有了先天的傳播優勢。

相比起傳統的頁漫，條漫在內容創作方面的門檻是非常低的，創作者只要隨便畫點東西並堅持更新，就很有可能憑藉一些抖機靈、諷刺、搞笑、日常等“快餐化”的內容收穫大量的關注。

雖然已經有一些相對優秀的條漫作者試圖擺脫這一現狀，開始嘗試創造出一些更有趣的短篇故事漫畫，但更多的條漫作品目前仍處於畫面粗糙上色混亂，甚至出現了連漫畫背景都懶得畫的尷尬現狀。條漫這種內容形式帶來的巨大流量，讓不少條漫作者沉迷其中不能自拔，卻反而忽視了漫畫作品本身應有的故事深度。這也導致了許多讀者在看條漫時，“哈哈哈”笑過之後便忘記了劇情，這對條漫的未來發展是非常不利的。

相比起來，無論在創作題材還是漫畫內容劇情深度上，創作門檻更高的頁漫顯然要更高一籌。這是因為越是大型的故事，對漫畫鏡頭的要求也就越高，對漫畫作者能力的考驗也就越大。尤其是在傳統漫畫創作中，如何用畫面的表現力來講故事，往往也是優秀的漫畫作者更為重視的。

在騰訊動漫連載的《一人之下》，就是這樣一部需要大量專業經驗來支撐的漫畫作品。在漫畫41話開始的回憶篇中，女主馮寶寶殺害了前來搶劫的土匪，卻被獲救的村民當成了怪物趕出了村子，就當獲救的趙阿姨追上馮寶寶之後，那種複雜、痛苦的情感，對創作者米二個人的漫畫敘事能力來說，無疑是一種考驗。

在多年發展進化過程中，傳統頁漫已經形成了一種獨特且規範的創作流程，而從這樣的體系創作出來的漫畫作品，不僅需要被挑剔的讀者所認可，同時還需要經過專業的漫畫編輯在內容質量上的層層把關。像《一人之下》這樣的精品漫畫之所以能夠收穫數量龐大的粉絲，靠的完全是作品本身在內容方面的實力。

正如著名作家馬伯庸在推薦《一人之下》漫畫時所說：“它最吸引我的，還是專屬於國漫的一種‘接地氣’。國漫對於中國文化的理解，自然要比國外漫畫裡的中國，來得更加深刻。”而如何將這些優質的內容推廣給更廣大的潛在漫畫讀者，自然也是國產漫畫平臺需要重點關注的問題。

一邊是條漫形式的易於傳播，而另外一邊則是傳統頁漫所帶來的深刻內容，此次騰訊動漫推出的“輕讀版”漫畫，正是汲取了這兩種漫畫形式在傳播、內容方面帶來的優勢。這對於國產漫畫未來的推廣和發展來說，顯然是一種非常值得嘗試的做法。

“輕讀版”或許將成為國產漫畫發展的助推手

近些年來，越來越多的資本開始介入中國的漫畫行業，原本小眾的漫畫創作逐漸從個人轉向了專業團隊、公司的商業化運作，這對於漫畫行業創作者來說，顯然是一個非常良好的發展機遇。

但是在熱錢湧入的同時，中國的漫畫市場也出現了一些亂象，好的作品因缺乏優秀的推廣模式導致無人問津，而投機取巧的所謂“創作”反而卻能夠賺得盆滿缽滿。以至於很多漫畫創作者和從業者在網路上大聲疾呼：“國產漫畫正處於一種畸形的發展狀態。”

對於騰訊動漫這樣的漫畫平臺而言，不斷挖掘優秀的漫畫作品並將其推向市場，其實就是解決這些客觀存在問題的關鍵。正所謂酒香也怕巷子深，在快消時代，並不是所有好的漫畫作品都能夠被市場所發掘的。

此次騰訊動漫推出的“輕讀版”漫畫並不全是來自於熱門IP，還出現了《我是廢柴》、《紅霧》、《狼人歸來》等人氣目前雖然不高，但卻仍然有發展潛力的漫畫作品。顯然，騰訊動漫這是希望這些優秀漫畫作品不再受到漫畫形式的束縛，讓它們用適宜網際網路傳播的形式推向更廣闊的使用者市場，並竭盡全力為讀者創造更多接觸優秀漫畫的機會。

對於很多漫畫作者而言，“輕讀版”的出現也能同樣能夠對其漫畫創作產生激勵作用。《狐妖小紅娘》作者小新就表示：“網漫平臺周更、甚至半周更的快節奏，帶給我們這些作者的，不僅僅是更高強度的工作，它同樣也會強迫你一直往前走。為此也時常去琢磨，怎麼才能把自己的作品質量再提升一個等級。不閉門造車，是很有必要的。”

從長遠來看，更多的漫畫作者投入創作、更多的漫畫讀者開始關注國產漫畫，不斷培養和提高使用者市場對漫畫內容的質量要求，國產漫畫才能真正藉助網際網路這種新的傳播渠道，進入一個更高的發展階段。

8月4日，南方週末釋出了一篇名為《關於當代的國漫經典，記得愛，看到了光》的訪談文章，幾位漫畫作者以及行業相關人士就分享了他們與漫畫之間的故事。而在這篇文章的評論區裡，這些故事顯然打動了大量普通漫畫讀者，他們也情不自禁地為《狐妖小紅娘》、《一人之下》這些經典國產漫畫作品加油鼓勁。

其實從漫畫發展的歷史來看，騰訊動漫此次推出的“輕讀版”漫畫，其實就是漫畫在實現電子化閱讀方面的一種新的嘗試。或許隨著漫畫市場的不斷變化，將會有更易於電子閱讀和傳播的全新漫畫形式出現。但是不斷提升國產漫畫的作品質量和深度，不斷最佳化國產漫畫閱讀和傳播的形式，終究才是國產漫畫發展的最優出路。