雖然是25年前的老遊戲，但即使放到現在，依舊沒有多少3A能打敗它

說到塞爾達系列遊戲，不知大家第一時間會想到哪一款作品呢？我個人的第一反應會是已經誕生了25年之久的《塞爾達傳說：時之笛》，這也是我心目中最偉大的遊戲，當年遊玩時還是沒有網路可以查攻略的年代，一旦卡關就真的是完全卡死在那邊，得自己把地圖每個角落翻找一遍又一遍，回想起來真是噩夢，但也因為這樣通關時格外感動。

不過，即使是現在我透過Switch重玩依然覺得非常有趣，儘管曠野之息已經把這系列歸向高峰，時之笛依然有它的獨特的魅力在。直到現在，每一次我看到本作的片頭畫面、聽到原聲帶，都會有種惆悵又心痛的感覺。本作為什麼會這麼經典，而且遊戲性也根本不輸給如今大多的3A大作？我覺得有以下幾個原因：

和環境的互動性

這點其實就和曠野之息有些類似，在時之笛的世界中，不管是樹木、石頭、花草、蝴蝶、地上的小蟲子，都是玩家可以互動的物件，也都會給予玩家反饋，而不是純粹裝飾用的背景。

時之笛雖然沒有像曠野之息那樣可以攀爬山壁、樹木這種動作性更直接的互動，但卻有許多小機關和隱藏要素讓玩家去挖掘，也因此遊玩過程中一點也不會讓人感到無聊，因為即使是趕路的過程也有一大堆事可做，光是收集蜘蛛和找秘密洞穴就可以忙得不亦樂乎。

因此，玩家很容易融入時之笛的世界中，我覺得大量的環境互動是很重要的因素，讓人覺得自己真的身處在遊戲世界中，而不是走馬觀花。業界中有很大一部分角色扮演開放世界遊戲，經常是透過優秀的文字或劇情讓玩家沉浸其中。而塞爾達傳說並沒有太複雜的文字和劇情，卻依然還能讓玩家身歷其境，我想這就是原因所在吧。

音樂、主導動機的應用

主導動機是歌劇中代表某一場面或人物的音樂片段，觀眾一聽到某一段音樂，就知道某位人物即將出場，或某事件將發生。在時之笛中，玩家會在某些情境下聽到一首樂曲，進而學習這首樂曲，之後遇到相符合的情境時，就必須吹奏該樂曲以推進任務。這個設計我真是覺得又巧妙、又有趣、同時又營造出一種優美的氛圍。譬如遊戲中進入王宮和公主相遇、交談時，背景音樂就是塞爾達的搖籃曲，這首溫暖平靜的歌曲就是公主和王室的主題曲，之後玩家遇到與之相關的謎題，自然而然就會想到要吹奏這首曲子，一切都非常的自然。

玩家在遊戲裡總共能學會十二首曲子，雖然每首都只有短短的幾個音符，但都既悅耳、又能呈現各自的氛圍，並且是不同背景音樂的主旋律，我個人很喜歡時之歌和水之小夜曲，真的是非常優美動聽。每次學會不同樂曲的場景，都讓我打從心底覺得很感動，彷彿自己又更融入遊戲世界之中。此外，用音符來代替密碼的功能，也是一個很有創意的做法，還可以讓玩家自己編一首曲子使用。不過要編出好聽的曲子真的得太難，由此更讓人覺得作曲家的厲害之處。

場景、動畫的運鏡

雖然時之笛是3D遊戲，但有些場景依然是固定視角，像是城下町、時之神殿外部等，雖然這應該是為了製作上的方便，但我覺得固定視角可以透露出製作者對該場景的想法，所以我總是會特別留意這些小地方。

此作的過場動畫其實還不少，雖然我是不太喜歡看過場動畫的人，但覺得此作的動畫運鏡相當不錯，氣氛塑造得很好，無論溫馨、勵志、恐怖氣氛都非常到位。我記得一開始來到時之神殿七年後，Shiek突然出現在背後的場景瞬間讓我汗毛都豎了起來，Shiek登場的動畫我都覺得氣氛很棒，每次登場彈豎琴合奏的場景也都很美。

恐怖要素

不知道為什麼，此作明明是勇者拯救世界的王道故事，恐怖要素卻似乎有點多：陰森的墓地、地下墓穴，可怕的殭屍、井底和暗之神殿的場景，還有一些NPC意義不明的對話，對當時還是小孩子的我來說根本是精神汙染。初遇Shiek時他告訴玩家要去五個神殿，其中一個是「屍の館」，這名稱讓當時年齡尚小的我心裡有些發怵，有需要取這麼恐怖的名字嗎？

被蜘蛛詛咒之家也很恐怖，那些半人半蛛實在讓人不敢直視，每次走進去都有點壓力。還有一些怪物的外觀設計，就算放到恐怖遊戲裡也毫無違和感，我想每個遊戲製作者應該都有想嚇壞玩家的惡趣味吧。總之，這些恐怖要素讓此作不只是一個童話般的勇者冒險故事，還額外添增了幾分深度。

地下城解謎

說到此作的地下城解謎一定會讓人想到史上最複雜的水之神殿，當年我就卡在這一關，一卡就是好幾個月，連做夢都夢到水之神殿的場景，直到有一天終於靈光一閃想出通關方式。而我這次重玩依然在這裡卡關，不得不上網查攻略，真的是永遠的噩夢。設計這關的人不知道心裡是怎麼想的，中央塔升高水位之後還要穿鐵鞋潛下去，機關要用迴旋斬去開，這誰想得到啊？

總之，此作的大部分解謎都很直觀又有巧思，每個地下城都有一個主題，譬如水之神殿的重點就是要來回調整水位，暗之神殿就是有各種虛假幻象，再搭配在該地下城獲得的道具，會讓玩家很清楚該如何通關，並不太需要拿無關的道具來盲目嘗試。遊戲的提示也都很充分，譬如從罐子獲得的道具就是此處可派上用場的道具，更別說還有吵死人的小精靈Navi會不斷給予提示。

時光穿梭

雖然時光穿梭不是什麼新鮮的題材，但在遊戲中的一些設計和表現手法還是讓我覺得很巧妙。像是七年後在風車屋學到嵐之歌以後，再回到七年前吹奏，有點祖父悖論的味道。七年後在格魯多要塞時會聽說女首領失蹤訊息，回到七年前在砂之神殿遇到女首領，之後發現她被雙巫婆抓走，又要來到七年後去救她。七年前後不止在劇情上重要，也造成遊戲有更多有趣變化，當然最後結局又要回到七年後實在太惆悵了。

總結

當年通關時真的是感動到不行，特別是當你在水之神殿卡關好幾個月以後。總之，遊玩這款作品的感覺真是讓人很享受、很舒服，即使在草原上騎馬閒晃也覺得很有趣。雖然後來玩的黃昏公主、曠野之息等作品也非常經典，但時之笛依舊擁有著無可取代的地位。

說了這麼多優秀的地方，當然本作還是有缺點的。最明顯的應該是最後加儂城堡的解謎流程太過簡單，讓人不得不懷疑製作組是否偷懶了，有的寶箱甚至只要吹奏歌曲就會出現，完全可以感受到製作團隊趕著下班的心情。另外，流言石的主要功能是提供提示，但必須等到拿到真實面具後才可以看提示，偏偏拿到真實面具時是比較後期的事，不知道為什麼不讓玩家早一點可以看這些提示，也許是想讓玩家後期探索時有事做吧。

總而言之，《塞爾達傳說：時之笛》作為當年的滿分作品確實非常讓人驚豔，雖然單論其遊戲性依舊沒有過時，但25年前老舊的畫面並不是所有人都能接受的，所繫希望任天堂可以對這款經典神作進行重製，讓更多新世代玩家感受到此作的魅力。