《縣委大院》編劇王小槍：最大限度真實呈現當下中國的縣域政治生態

12月22日晚，電視劇《縣委大院》正式收官。

該劇講述了光明縣委書記梅曉歌面對發展過程中遇到的難題，團結帶領人民群眾克服艱難險阻，為建設心目中的美好家園不斷努力的故事。

作為國家廣播電視總局重點電視劇，該劇在國家廣電總局的指導下完成選題、立項、劇本創作與拍攝製作。編劇王小槍為了創作真實，曾深入江西大餘縣委大院體驗生活了近五個月。

“我遵循一個寫作原則，就是最大限度真實呈現當下中國的縣域政治生態。”

大結局當晚，王小槍接受“政事兒”專訪，談《縣委大院》的創作歷程。他說，

“希望透過這部劇，讓大家更多地瞭解無數紮根一線、為民服務的基層幹部，幹群之間互相理解支援，很多事情就好辦得多。”

編劇王小槍（受訪者供圖）

談創作

“通過幾個月體驗，接觸時間長了，瞭解得多了，基層幹部的更多面向就出來了”

政事兒

：寫這部戲的起因是什麼？

王小槍

：在重大時間節點，像建黨百年、黨的二十大等，廣電總局都會主抓一些重大專案。我是去年年初接到了《縣委大院》的創作任務。一開始我還挺猶豫的，因為我對縣委大院基層幹部不太瞭解。當你不瞭解一個群體的時候，你所有的想象往往都來自於既往你的知識積累或影視碎片。

後來經過協調，去年5月15日我去了江西贛州大餘縣體驗生活，在縣委大院待了差不多五個月時間。

政事兒

：體驗生活時主要做哪些工作？

王小槍

：這五個月裡，我主要做兩方面的工作。對內，我列席招商排程會、環保整治會等一系列會議，幫助一些幹部做點兒輔助工作，藉此觀察縣委大院的運作邏輯，瞭解縣委大院的工作流程。對外，我一趟趟往鄉鎮、行政村跑。大餘縣地勢複雜，既有山區又有平原，還有湍急的河流，各個村都有自己的特色，我就一直在鄉下觀察農村生活。

以前創作時，我和反扒大隊一起抓過小偷，在醫院急診科值過夜班，在民事法庭觀摩過法官，但我去江西之前沒有體制內工作的經歷，所以我對縣委大院是完全陌生的。

我以前對基層幹部只有一個印象，就是一起開會聽他們發言彙報工作。通過幾個月體驗，接觸時間長了，瞭解得多了，基層幹部的更多面向就出來了。

劇中有個場景是鄉鎮幹部喬勝利與縣委書記梅曉歌一起工作時，正碰上喬勝利老婆打電話過來“罵”他，對喬勝利說了一些狠話，實則是心疼他工作太拼太累，刀子嘴豆腐心。這確有其事。有一次一位鄉鎮幹部接到妻子電話，聲音很大，我能聽到他妻子的抱怨、數落等複雜情緒。過了一會兒，他母親打來了電話，又過了一會兒他接到了孩子班主任的電話。這位鄉鎮幹部不同的面向，就像“萬花筒”一樣在我面前展開，真實鮮活。

政事兒

：你怎麼看這段經歷？

王小槍

：這段經歷對我的創作很重要，也很關鍵。我近距離和他們交流，跟他們一起上班，觀察他們如何接待村民上訪，化解矛盾，知道基層幹部在做什麼，在想什麼。除了工作，還了解到他們的真實生活是什麼樣的。

這些細節全面展現了基層幹部的工作、生活狀態，打破了外界對基層幹部的刻板印象，讓他們更接地氣，也更真實。

我剛去時，正趕上汛期，連續下了十幾天雨，沒見過太陽。有次下鄉遇到山體滑坡，山體直接衝到了農戶家裡，滿屋子全是泥巴，當地的汛期超出了我的想象。在我固定印象中，遇到這種事情老百姓肯定會表現得驚天動地或痛哭流涕。這一幕沒有出現，而是當地村幹部和老百姓溝通，說“蓋房時我就說不要離山體那麼近，要儘量往前建。我說什麼你也不聽，你搞得過大自然嗎？”村幹部沒有用“尊重科學”這樣的字眼，一句“你搞得過大自然嗎”很生動的地方語言，讓幹群關係活靈活現。這段經歷也是我寫光明縣委班子下鄉防汛、抗洪的主要體驗來源。

談劇情

“這是一部群戲，重點是突出縣委大院基層幹部的工作和生活日常”

政事兒

：該劇核心是講縣委大院裡的具體工作日常，以及裡面這一群人的喜怒哀樂。與周梅森老師的《人民的名義》等政治劇相比，你認為最大的不同是什麼？

王小槍

：不管什麼題材，我總是希望創作上要有創新、有自己的風格。創作時，我首先考慮的不是這部劇是主旋律還是其他什麼題材，首先要考慮怎麼更成功地去塑造人物，讓人物形象更動人，把故事講好。

從題材來看，《縣委大院》和周梅森老師的政治題材不屬於同一類。

去江西體驗生活之前，我也不知道《縣委大院》會是一個什麼樣的故事、什麼樣的風格，我帶了一張白紙去。在江西我見的越多、聽的越多、想的越多、受到的啟發也越多，人物在我腦海中慢慢活起來了，比如婦女主任是什麼性格、縣長艾鮮枝什麼時候會批評人等等，這些越來越清晰。

五個月後我回北京，我知道這部戲不再是傳統意義上的大男主戲，而是一部群戲，重點是突出縣委大院基層幹部的工作和生活日常。

劇中縣委書記梅曉歌與妻子喬麥的關係，我推演過很多可能性，最後設定成兩人是同學關係、有很好的感情基礎，但都忙於事業，不怎麼見面。整部劇的人物關係百花齊放，不呆板也不生拉硬套，呈現出生活的各種可能性。

《縣委大院》劇照（受訪者供圖）

政事兒

：開頭兩集就是拆遷、上訪，這是幹群矛盾最突出的事件，引發觀眾熱議。這種設計出於怎樣的考慮？

王小槍

：

從人物小傳開始，到故事大綱再到分集，我都遵循一個寫作原則，就是最大限度真實呈現當下中國的縣域政治生態。經歷過城鎮化，我們都知道拆遷、棚戶區改造是縣城發展無法迴避的問題，一個正在發展的光明縣當然也必不可少。

當然，拆遷只是一個單元事件，後續劇中還涉及招商、醫改、稅收等等現實問題，城市發展遇到的不同面向問題，劇中都有呈現。

政事兒

：有評價認為，劇中開頭一些群眾的形象比較負面，成為縣委工作的絆腳石。你怎麼看？

王小槍

：這只是電視劇開頭佔比非常少的片段，在後面劇情中，正面群體陸續出現了。從電視劇創作規律來看，需要把矛盾衝突比較突出的劇情往前放，而不能單純地評判這個人是好人還是壞人。

說實話，現實中什麼也不說上來就鬧的確實不多，凡事都逃不出一個“理”字。

談人物塑造

“首先要突出人物的立體性和多面性，不要‘臉譜化’”

政事兒

：縣委書記梅曉歌在現實中有原型嗎？

王小槍

：這個沒有絕對的原型，而是我把許多人物的特質拼到了梅曉歌一個人身上。

在我的定位中，梅曉歌首先是一個有血有肉的人，其次他才是一位縣委書記，這個順序不能亂。

他身上既有理想主義，又有親和力，願意與群眾面對面，很多體制內朋友覺得，梅曉歌就是我們身邊的縣委書記。

我在大餘縣時，時任縣長喜歡晨跑，梅曉歌就有晨跑的習慣，但他愛吃辣椒絲的習慣又來自另外一位縣領導。塑造人物就是要博採眾家之長，這是我的創作經驗。

不管是縣委書記、縣長、醫生、警察還是間諜，首先要突出人物的立體性和多面性，不要“臉譜化”，大家一看就覺得這是一個真實人物而非胡編亂造，那故事情節也就真實可信了。

政事兒

：劇中有對鄉鎮基層形式主義的反映。據你觀察，哪些問題比較突出？

王小槍

：開會多是基層幹部吐槽比較多的。現在技術這麼發達，一個郵件就可以解決的問題，但一些地方還是會開會層層傳達。

文山會海、應付上級檢查等等，基層確實面臨很多形式主義的問題。

政事兒

：《縣委大院》其實丟擲了兩個問題，一是縣域要怎麼治，二是縣官要怎麼當。如何理解一縣主官與當地發展之間的關係？

王小槍

：去江西之前，我不知如何下筆，就把《縣委大院》當成職場劇來寫，把縣委當成一個公司，把縣委書記當作公司帶頭人，基層幹部之間都是同事。現在回過頭去看，我認為對於一個縣的主官來講，責任心非常重要。

劇中我設計了呂青山、梅曉歌兩任縣委書記先後重複了同樣的臺詞，“有一天啊，咱們老了，回到了光明縣，走在街上，橫豎那麼幾條街，走走看看，我們可以跟自己說，這個地方是因為我們才搞好的。”

這幾句話和我的創作心態相似，也說出了縣委書記與縣域發展之間的關係。

政事兒

：體驗生活時你和大餘縣委書記、縣長交流多嗎？

王小槍

：平時的交流非常多，但是關於劇本創作的交流很少，因為我當時還不知道要寫成什麼樣的故事。有時候在食堂吃飯，大家閒聊，問我怎麼寫，我說我真不知道，大家認為我挺保守。但我真沒想好要怎麼寫，會寫成什麼樣、成片會是什麼樣，當時一頭霧水，還在慢慢積累素材。

談基層幹部年輕化

“新鮮血液正在挑起基層的大梁”

政事兒

：你怎麼看基層幹部年輕化？

王小槍

：我知道國家對幹部年輕化有規定，但確實沒想到現在基層幹部年輕那麼多。

我接觸的鄉鎮幹部中有很多“90後”，他們剛大學畢業，有文化，又吃苦耐勞，選擇紮根基層，跟他們聊天也會順暢很多。這是近年來鄉鎮的一大變化。在劇中我也塑造了像肖俊學、林志為等這樣的年輕人，這些新鮮血液正在挑起基層的大梁。

《縣委大院》劇照（受訪者供圖）

政事兒

：談到林志為，他是縣委大院的新人。為何要安排這樣一個角色？

王小槍

：林志為是幫助觀眾瞭解縣委大院的一個視窗。現實中，觀眾其實對縣委大院是很陌生的。林志為作為進入縣委大院的新人，融入體制的過程也是學習的過程。他像導遊，透過他的臺詞，帶著觀眾瞭解縣委大院，從人員構成、職責分工再到人際關係，讓大家明白縣長聯絡員每天要幹什麼、縣政府辦每天是如何執行的等等。

談“幹群關係”

“幹部要多站在群眾立場考慮問題，相互理解，幹群關係就會變好”

政事兒

：縣域政治脫離不了人情社會，電視劇沒有迴避這一點。你怎麼看這個問題？

王小槍

：我從小在一個小縣城長大，對這一點我感同身受。比如我在縣醫院上班，去了趟超市，收銀員可能是我初中同學；去了小飯館，老闆可能是我小學同學。縣城熟人社會，大家低頭不見抬頭見，相互之間講究人情世故，這也是溝通幹群關係很重要的紐帶。

在劇中，鄉鎮幹部喬勝利就很會利用人情規則來溝通，這是真實的社會生態，不能迴避。

政事兒

：做好“幹群關係”，你認為最關鍵的是什麼？

王小槍

：

所謂“幹群矛盾”，其實就是立場不同，幹部有幹部的立場，群眾有群眾的立場，這兩個立場經常是不一樣的，有時候還會有矛盾。這就要求幹部要多站在群眾立場考慮問題，相互理解，幹群關係就會變好。

《縣委大院》劇照（受訪者供圖）

政事兒

：如何平衡戲劇與現實之間的關係？

王小槍

：我之前寫過一個諜戰題材《對手》，因為涉及國家安全，沒法採訪，也沒法體驗生活，只能透過百分百的虛構來呈現這部現實主義題材。

《縣委大院》則相反，我瞭解了真實的人物、真實的故事，有了真實的生活邏輯，再來虛構戲劇邏輯，是真實的虛構，觀眾也會接受。

政事兒

：有幹部評價“看個劇看出了上班的感覺。”你怎麼看？

王小槍

：這是對創作者最高的褒獎，說明這部劇引發了基層幹部的共鳴。但我明白，現實遠比電視劇複雜，工作也難辦得多，希望透過《縣委大院》這部劇，讓大家更多地瞭解無數紮根一線、為民服務的基層幹部，幹群之間互相理解支援，很多事情就好辦得多。

“政事兒”（xjbzse）撰稿/ 何強 受訪者供圖 校對 趙琳