白樺去世，為何要稱他風流倜儻？年輕時追女性如同《芳華》情節

塑造了白樺什麼的形象

著名作家白樺於2019年元月15日去世，終年89歲。白樺的作品，如果用著作等身的尺度來丈量的話，並不是很多，他的四卷本文集，不過270萬字，在當代作家中，不算是一個高產的作家。

他的最大創作成就，應該在劇本的編寫中，尤其是眾所周知的《苦戀》所掀起的一場風波，已經成為中國文學史裡必提的一個重要事件。

後來的拍成電影的《孔雀公主》打造了“奶油小生”唐國強的稱號，電影的油膩也顯示出白樺創作中的一種太注重詩情而缺乏生活寫實的缺陷，這也使得他在文壇上的影響力顯得有一些古怪，一方面他的名聲大振，八十年代，他出國交流成為測試中國改革開放政策的一個石蕊試紙，但究竟有多少人讀過他的小說，至少小編沒有讀過他的一個文字。

而在白樺過世後，他的很多的經歷介紹中，都稱他為“風流倜儻”。一個什麼樣的男人會獲得這樣的稱號？可能張賢亮可以當得了這個稱號，如果你說王蒙也有這個美譽，恐怕不會有多少人贊成。

白樺確實是少年才俊，23歲的時候，就出版了第一本小說集《邊疆的聲音》，24歲編劇的電影劇本《山間鈴響馬幫來》就被拍成了電影，轟動全國。試問當下中國，目前有此才能的，恐怕只有韓寒與郭敬明堪與相比。

五十年代初，白樺隨第二野戰軍進軍西南，後來在昆明軍區創作組工作。1953年的時候，23歲的白樺陷入了他的熱戀之中。他在西南軍區大禮堂的一次舞會上，對一名年輕的舞蹈女演員生起了愛慕之心，但是白樺有愛心，卻沒有情膽，輾轉反側，寤寐思之，其痛苦不堪言狀。

《五朵金花》中的王蘇婭

當時，後來以寫詩而聞名的顧城的父親顧工也與白樺在一起，從中牽線搭橋，有一天，顧工看到後來在《五朵金花》中扮演金花之一的王蘇婭經過，便讓王蘇婭去把白樺心儀的那個女孩叫來，女孩來了，但白樺卻嚇得躲在了被子裡，不敢出來。一個良好的機會，就被他這麼錯過了。

但是，正如《芳華》裡所描寫的那樣，有一種女孩，你可以與她接觸，融融樂樂，但一旦捅破了那一層紙，很可能就會玉碎宮傾，前功盡棄。

白樺就經歷了《芳華》中與劉峰相似的那一幕。有一天，他打電話叫來了心儀女孩，女孩也很高興，與他相談甚歡，但是，白樺情不自禁地發起了實質性的進攻，竟然拿起了女孩的手，吻起了女孩的手心背。

如同劉峰的錯誤，就是誤解了女孩的意思，一旦他出手的時候，女兵甩手出去。同樣，白樺的心儀女孩，突然翻臉不認人了，之後，這個女孩刻意迴避白樺，白樺的疑似初戀就樣結束了。

白樺與潘虹

八十年代後，顧工還見到了這位白樺曾經追求過的女孩，這個女孩後來發展也不錯，嫁給了駐外大使，自己也在一家文藝出版社工作。顧工曾與這個女孩提及當年的往事，她的回答，基本像《芳華》中的雷同情節，說她找過政委，請示怎麼辦？政委說她才二十歲左右，不急著談情說愛，女孩為此拒絕了白樺。

同時，這個當年的女孩也很關心白樺，對白樺在外風流的名聲，也表示了一定的擔憂。

上述材料主要是引自顧工後來的回憶白樺的部分章節。下面，為了防止轉述失真，小編原文照錄：

這個心儀女孩八十年代這樣談起白樺：“我還喜歡讀白樺的作品，我為他的成功、成就而高興，暗中我還有一點點自豪；不過後來又聽到些流言——但願真的只是流言——傳說他有不少風流豔史。這又使我難過，不僅僅是為他和為我個人難過，也是為了他的妻子王蓓，王蓓是位優秀的女演員，也寫作品，寫得很好。白樺能有王蓓，我暗中感到寬慰，我希望他倆生活得美好……”

對白樺的風流，白樺的同事，在各種文章的字裡行間，都表示了這樣的擔憂。

馮牧當年主持昆明軍區文化部工作，可以稱得上是白樺老上級。白樺的一舉不動，都難以逃脫老首長關切的注視目光。但是，他還是對白樺表示了憂戚之情。他曾向朋友提到：“這位老兄最近又在跳冰上芭蕾了。”

白樺的當年同事、詩人公劉也在1981年左右、白樺炙手可熱的時候，向他進言：“誰也打不倒你，唯一能打倒你的是你自己。”言外之意，是告誡老朋友千萬別在風流倜儻上栽了跟頭。公劉對白樺的風流作了如下的評價：“他上了年紀而居然還有某種魅力，更招人議論，他表現了某種程度的幼稚和自我欣賞，自然招人議論，但他逐漸走向成熟了，同樣招人議論。”

白樺在中年之後，一頭銀髮成為他的標誌性的瀟灑符號，但有意思的是，這種一頭銀髮，卻在新晉作家那裡，成為一種不適時宜的反諷的另一種反向符號。

莫言在他的驚世駭俗的小說《紅蝗》中，就對滿頭銀髮的學者進行了刻薄的諷刺，小說裡寫道：“我剛一出門，就看到教授扶著一個大姑娘短促的腰在黑森森的冬青樹叢中漫步，教授滿頭白髮，大姑娘像一朵含苞待放的玫瑰花，誰也沒注意他和她，因為他像父親，她像女兒。我知道教授只有一個兒子。……”

巧合的是，白樺也有一個兒子。

在這裡，我們實際上，看出新晉作家用一種新的審美觀，改寫了以滿頭銀髮的特質塑造出來的八十年代早期的那種以白樺為基質的暮年文化才子形象，反映了白樺為什麼在八十年代後期，要迅速地被莫言、王朔的那一種新的文化敘事型作家所替代的原因。

白樺那一代作家迅速在八十年代中期之後，退居了文化界的邊緣地帶。這一方面反映了白樺他們的語言功力，還是未能適應新時代文學的與時俱進的要求，表述方式的落後，使得他們基本難以跟上八十年代文學大潮洶湧的刀光劍影，迅速沉寂。

1984年，白樺（中）與徐懷中（右）

但是，我們也應看到，與白樺同時出道的徐懷中，卻在八十年代的文學中，用他的清麗的文字，佔據了一個不可動搖的山頭，這隻能說明，徐懷中的語言功力要比白樺強大得多，但是，徐懷中過去空有敘事功力，卻缺乏白樺的那種激情的湧動，這也是導致白樺與徐懷中此消彼長、各領風騷不同時代的原因。

那麼，白樺是如何看待自己的“風流倜儻”呢？

白樺並不迴避自己對愛的執著與追求，他曾經在一次採訪中對此明確表態：“作家、藝術家如果失掉了愛，真的，他的作品會幹巴巴。你想想大家熟悉的經典作家，雨果在80歲以後還在戀愛，他還在奔忙，去很遠的地方去會見他的情人。”

大家覺得白樺是不是借雨果的故事，訴說著自己的內心情思呢？