剛播一集豆瓣評分就高達9.6，這檔節目想要讓看的人靜下來

《區域性》第三季來了。

和第二季等了3年才出現相比，第三季時隔1年多就上線，著實令我們驚喜。

《區域性》是“看理想”系列裡三個最獲好評的文化類節目之一，其餘兩個分別是竇文濤和老朋友聊天的《圓桌派》，梁文道帶著讀書的《一千零一夜》。

而《區域性》則是由陳丹青先生帶著我們看畫，它的形式很簡單，從第一季開始就一直是陳丹青一個人對著鏡頭絮叨，講古今中外的畫，講美國紐約大都會博物館裡的藝術品，再到本季的義大利溼壁畫。

自2015年第一季播出以來，已經過去了5年了。

《區域性》前兩季的總播放了超過了1。1億，豆瓣評分也分別高達9。5和9。4，被網友稱作是“看理想系列中最精良、最值得深思的節目”，更有網友直接將它定義為“網制文化類節目的最高水準”。

第三季也的確不負眾望，剛播出一集就在豆瓣拿下了9。6分的高分。

和那些努力讓我們嗨起來的節目不同，《區域性》想要的是讓看得人靜下來。

在節目第二季的開場增加了一段陳丹青的自白，他說“我沒有上過大學，大都會博物館就是我的大學”。

每次當他沙沙的聲音低低地和背景音樂共同響起，配上快速變幻的紐約街景，看得人整個人都在發麻。

終於明白為什麼道長會說“人人都喜歡陳丹青”了。

對了，《區域性》也是一檔安利古典音樂的節目，每一季的音樂都選的太好了，片頭都是捨不得跳過的。

所以第三季一上線，老孟就迫不及待的看了，就第三季第一集的觀感，相比前兩季，科普性變強了一些，資訊量很大，知識面也更廣，同時趣味性稍減。

再有明顯可以感受到節目的節奏變快，知識點塞得滿滿的，看起來和前兩季慢慢聊的節奏似乎不太一樣了。

不過作為三季的老粉，老孟想說，這一季確實不一樣了，因為它多了一個先導方向。

在之前的開播發佈會上，陳丹青先生說過，這一季的前兩集會是一個整體引導，概括一下整季的主要內容，要回到第一二季的節奏，將會從第三集開始。

所以，《區域性》還是那個原來的味道，那個儒雅的男人回來了！

三季下來，《區域性》這個小眾但高質的節目之所以能這麼受網友推崇，當然最主要的是陳丹青先生。

陳丹青說過《區域性》是給不懂畫的人看的，在他的節目裡，沒有大段大段教科書上的美術史宣讀，他是不講技巧的，不求深廣，但重在驚喜，眼光獨到，視角新穎，用詞精妙，點到為止，卻意猶未盡。

也就是說，每一期的內容都是他個人有話想要說的，但同時也是一個有可能引起大家興趣的話題。

於是他講法國的優雅性，講《蒙娜麗莎》，若沒有那次失竊，它可能沒有今天的超級神話。

講德國人買三彩羅漢， 當地官員假裝不賣，轉過身卻私下交易。

講勃魯蓋爾擅長用荷蘭鄉間人物、景色描繪聖經中的故事，但他總是夾帶私貨一般，把身邊事、人間事帶進宗教畫。

講王希孟的《千里江山圖》，說到繪畫是手繪的，手藝第一。手藝之上，又是眼光第一。繼而又談到了“年輕”，這是最有價值的人生資本。

講庫爾貝畫的金髮美女，重複畫了3次，總共四件，但這些複製的畫總沒有第一件好，因為第一件是“生”的，後面幾件是“熟”的。

似乎在他的絮叨裡，從不掩藏自己的喜惡，不需要什麼圓潤，有偏見有喜好反倒更有趣，更有“人氣”。

在這之外，《區域性》講的大多是藝術史中關注較少的藝術品和藝術家，也讓我們對大眾視野之外的畫家有了更多的瞭解。

《區域性》的名字是梁文道取的，本來想的是從一幅畫的區域性開始講起，可慢慢的，陳丹青卻把它變成了講主流之外的次要畫家和作品。

在第三季的片頭，更是直接說出了這一點，陳丹青看著那些壁畫，卻聽到它們彷彿在說

“NO ！除了達芬奇還有我。”

於是我們瞭解到了和畢加索、馬蒂斯這些大畫家同期的，還有德朗、馬爾凱、基斯林以及女畫家蘇珊娜·瓦拉東等等。

我們也看到了民國時期除了才子佳人之間為人津津樂道的軼事之外，還有值得被我們看到的民國女畫家關紫蘭和丘提。

還有17世紀巴洛克三傑：魯本斯、倫勃朗和委拉士開茲，以及陳丹青先生偏愛的哈爾斯。

或許有人會說，看了這麼多，真的能記得住嗎？

說實話，作為繪畫上的門外漢，老孟是記不住全部的，但這一點也不影響看得時候百分百的滿足感。

這種感覺借用陳丹青先生在第二季裡說過的一句話：“（去大都會博物館）像一場大夢，等到夢實現了你不知道這是什麼感覺。”

儘管我們在看得時候也許記不住節目裡的所有內容，但當有一天我們走進了大都會博物館，那些曾經我們看過被埋在記憶裡的內容都會紛至沓來，而這就足夠了。

青石電影編輯部 | 老孟